不能说任何相遇都是缘分，只能那种遇上了迷恋上了撞击了震荡了激动了毁灭了……，才能称为缘分吧。其实，缘分是简单的偶然也是不简单的纠缠。 与《逃离》相遇之前，我一直在啃食那部厚如砖头的书，《西藏秘密》电视热播时我没看，就相好好啃食这部书，一部形象展现西藏十三世达赖之后的那段动荡的不平静的生活，是部生活化了的《喇嘛王朝覆灭记》。只读了一半，在阅读旅行的中途，就与《逃离》不期而遇。 当然，与小说作者艾丽丝·门罗获2013年度诺奖有些原因，但这个神秘的高龄女作家以短篇小说战胜好些强势如山的男性作家，像村上春树、奥茨、阿多尼斯、托马斯·品钦、米兰·昆德拉……，本身就有诱人的神秘。在阅读上我喜欢自由，不喜跟着风浪走。像去年获奖的莫言，本来是我很喜欢的作家，可他获奖后书却像刻意栽种的花一样，开满了各大书店，到有强迫阅读的意味，我就失去读莫言的兴趣。门罗不一样，书店里很难找到，突然发现了一本，像在泥土里刨挖出了一粒闪亮的珠子一样惊喜。这可能就是缘分吧。 进入二十一世纪以来，世界文学王冠诺贝尔奖共授予四位女性作家，大多为七八十岁以上的高龄作家。擅写心理现实主义小说的耶利内克，把残酷写得非常温暖的莱辛，在政治迫害与摧残中挺拔高贵身躯来表现人的尊严的赫塔·米勒。门罗不一样，她选择了短篇，是因为她是一位扎花高手。任何材料在她手里，随意组合编织，就成为一朵朵风格各异，色味俱佳，让人读着就放不下的小花朵。 按照常有的阅读经验，小说里卡拉的逃离，并不新鲜，像一开始作者就在设置让人走入阅读歧途的那样理解，这小说与曾经在易卜生戏剧《玩偶家庭》里娜拉的逃离有异曲同工，都是不愿做花瓶玩偶，而逃离乏味的男人或家庭。如果那样理解，就真的错了。作者巧就巧在设置迷途，让你错上加错。当然，最后的大转弯让读者吃惊不小。 卡拉这个从小就叛逆细胞活跃的女子，她逃离的原来不是那个乏味的男人，而是一次男人精心巧设的诈骗犯罪。 小说妙就妙在语言的平易近人，淡得像水墨一样的雅。普普通通的事像就在身边发生一样，又罩着层神秘之雾。那只失去又偶然跑回来的山羊，我不知道有啥象征，但它的失去和出现都意味着什么，特别是出现那一段，带着层迷雾的文字，雾没散，文字却闪闪发光起来，把很难解开的纠葛像钥匙开锁一样卡嚓——开啦。小说不长，却很细腻，那种缓慢流淌的节奏，还有小虫细腿的弹动都像拔动琴弦似的清晰动人。《逃离》只是小说集的第一篇，还有《机缘》、《匆匆》《沉寂》等七篇，像七个奇境，值得走进去探索观赏。 爱丽丝· 门罗成为诺贝尔文学奖历史上第13位女性获奖者,颁奖词为“当代短篇小说大师”。如果没人强迫，我会兴趣盎然的追着阅读，肯定会与当年追读契柯夫小说一样的快乐。特别是这部书，《纽约时报》的评价：几个平凡的小镇女子，一旦进入作品，成了小说主人公，便立即变成了震撼心灵的奇迹……，不读肯定是生命中最大的损失。
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雷达卡
发表于 2013-12-6 16:29:49
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千斤顶
发表于 2013-12-6 21:40:14
发表于 2013-12-6 22:17:58
楼主
哈，我的纠错大师，怎么感激你呢？
